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李昌國：極寫實風景
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對話-太魯閣
蜜月旅行─中橫之旅，將以此告一段落。大自然的鬼斧神工、自然造景，人們不禁嘆為觀止。旅行之中，發現有趣及有特色的景觀，在峽谷中充滿驚喜、驚險。您看到大自然的對話方式，還是我們在與大自然對話呢？
蜜月旅行─中橫之旅，將以此告一段落。大自然的鬼斧神工、自然造景，人們不禁嘆為觀止。旅行之中，發現有趣及有特色的景觀，在峽谷中充滿驚喜、驚險。您看到大自然的對話方式，還是我們在與大自然對話呢？
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湖山暮靄(音:ㄞˇ)
美濃中正湖，黃昏夕陽的繽紛色彩是最豐富、最具變化性的大自然景觀，夕陽映照湖面上，而山中陣陣暮靄繚繞在山村中，這讓我想起「人約黃昏後」的情境。
美濃中正湖，黃昏夕陽的繽紛色彩是最豐富、最具變化性的大自然景觀，夕陽映照湖面上，而山中陣陣暮靄繚繞在山村中，這讓我想起「人約黃昏後」的情境。
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向陽朔源
虛實相映表現在太魯閣系列創作中，這幅作品有部份是在寫實技法下帶有筆觸的視覺感，硬挺石塊躺臥山泉之中，矗立的山石，高挺到天際，層層相疊，以虛實交錯的筆法讓畫面更生動，而好山好水不也就是最真實的寫照。
虛實相映表現在太魯閣系列創作中，這幅作品有部份是在寫實技法下帶有筆觸的視覺感，硬挺石塊躺臥山泉之中，矗立的山石，高挺到天際，層層相疊，以虛實交錯的筆法讓畫面更生動，而好山好水不也就是最真實的寫照。
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春之頌
不要特別強調主題的說明，畫面已充分表露了「春來了」，木麻黃的嫩穿新綠初露，風景畫有時不是要強調某一特別地點，將氣氛與意境表現出來，讓觀者體會。
不要特別強調主題的說明，畫面已充分表露了「春來了」，木麻黃的嫩穿新綠初露，風景畫有時不是要強調某一特別地點，將氣氛與意境表現出來，讓觀者體會。
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陽光霞關
留白要留在險要之處，也就是透氣。這張作品最為艱難的，是太魯閣中大理石壁多變的山崖石形及紋理，比一般風景難於表現〈在技法及耐心上〉，可說在極寫實風景中極具代表特色。
留白要留在險要之處，也就是透氣。這張作品最為艱難的，是太魯閣中大理石壁多變的山崖石形及紋理，比一般風景難於表現〈在技法及耐心上〉，可說在極寫實風景中極具代表特色。
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婆娑映景
紅磚瓦的早期民居與綠色稻殃形成典型農村景色，而畫面中，光凸的椰子樹桿挺挺豎立著，聽說是曾遭過雷擊，因為畫家多次造訪，雖是小小的故事，卻也可成為一種懷念的往事。
紅磚瓦的早期民居與綠色稻殃形成典型農村景色，而畫面中，光凸的椰子樹桿挺挺豎立著，聽說是曾遭過雷擊，因為畫家多次造訪，雖是小小的故事，卻也可成為一種懷念的往事。
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訪勝
雖然太魯閣有艱險的山崖落差極大，仍有可讓人接近的美景。綠意盎然的樹叢，披覆在堅挺的大石上，軟化了那些稜稜角角，給了我們想深入其境接近它的衝動。
雖然太魯閣有艱險的山崖落差極大，仍有可讓人接近的美景。綠意盎然的樹叢，披覆在堅挺的大石上，軟化了那些稜稜角角，給了我們想深入其境接近它的衝動。
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夕江平野闊遼原
初春野花綻放，生機處處，遠方新舊不同的結構建築交錯，形成現實社會生存環境的不同調，而野花搖曳的線條軟化了建築物硬冷的直線，遷就當下我們的生存環境，這已超越一般純風景畫的表現，而走入更深一層的探索。
初春野花綻放，生機處處，遠方新舊不同的結構建築交錯，形成現實社會生存環境的不同調，而野花搖曳的線條軟化了建築物硬冷的直線，遷就當下我們的生存環境，這已超越一般純風景畫的表現，而走入更深一層的探索。
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古樓斜陽
美濃煙樓已是客家歷史文化的一部分，畫家用色彩的筆紀錄了當下現狀，在結構上，屋頂三角造型與後山的造型，形成幾何的呼應，左方巧妙露出廟宇一角，已說明南部人文風情的特色。
美濃煙樓已是客家歷史文化的一部分，畫家用色彩的筆紀錄了當下現狀，在結構上，屋頂三角造型與後山的造型，形成幾何的呼應，左方巧妙露出廟宇一角，已說明南部人文風情的特色。
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夏涼鷺醉 初秋蓮眠
空氣感在油畫表現是很難顯現的，本件作品除了描繪南部農村景色外，也將季節特色隱約說明了南部燥熱的空氣感，而又以蓮花池為近景，綜合了畫面燥性，有了陰陽調和。
空氣感在油畫表現是很難顯現的，本件作品除了描繪南部農村景色外，也將季節特色隱約說明了南部燥熱的空氣感，而又以蓮花池為近景，綜合了畫面燥性，有了陰陽調和。
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