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李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
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日光初秋
台灣的山林常是綠色的、青綠的，然而日本秋天的楓樹林或一般山林，卻是色彩繽紛的，各具特色。此作左下角原有簽名「梅樹一九七九」後來塗掉了，可能是1982年畫展之前修改畫面塗掉了。日光地區在李梅樹的筆下是如此美景，晚年，日本的風光，為李梅樹帶來些許台灣之外的圖像抒情機會，心境上也是不一樣的。回想五十年前到日本留學的情景，「欣然回首」一輩子的堅持。
台灣的山林常是綠色的、青綠的，然而日本秋天的楓樹林或一般山林，卻是色彩繽紛的，各具特色。此作左下角原有簽名「梅樹一九七九」後來塗掉了，可能是1982年畫展之前修改畫面塗掉了。日光地區在李梅樹的筆下是如此美景，晚年，日本的風光，為李梅樹帶來些許台灣之外的圖像抒情機會，心境上也是不一樣的。回想五十年前到日本留學的情景，「欣然回首」一輩子的堅持。
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淡水港
以俯瞰角度描繪淡水，畫面氣氛真得很『古早味！』串起大家對淡水的記憶。色彩變化細膩，天空、淡水河與前景房子等，均佔有重要份量，前景左側可看到淡水教堂屋頂，但並不顯目，畫面中間調子稍高為傳統學院技法，藝術性頗高。淡水河中的船隻描繪也帶領欣賞者再一次審視1930年代淡水的風華。整幅畫作古樸鄉土而有韻味！
以俯瞰角度描繪淡水，畫面氣氛真得很『古早味！』串起大家對淡水的記憶。色彩變化細膩，天空、淡水河與前景房子等，均佔有重要份量，前景左側可看到淡水教堂屋頂，但並不顯目，畫面中間調子稍高為傳統學院技法，藝術性頗高。淡水河中的船隻描繪也帶領欣賞者再一次審視1930年代淡水的風華。整幅畫作古樸鄉土而有韻味！
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溪水
這幅五寮風景的寫生作品，是在李家搬出三峽舊宅，整理打包家具時在神桌下意外發現的。由畫面的筆觸比較畫家晚期的作品風格，可以看出明顯轉變的痕跡。此處風景今已因山林開墾而消失，此作因此而更具紀念意義。
這幅五寮風景的寫生作品，是在李家搬出三峽舊宅，整理打包家具時在神桌下意外發現的。由畫面的筆觸比較畫家晚期的作品風格，可以看出明顯轉變的痕跡。此處風景今已因山林開墾而消失，此作因此而更具紀念意義。
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錦色風光
三分之一藍色調，三分之二銘黃色調，搭配上給予觀賞者山景燦爛美麗如織之感。注意右半銘黃色調可發現彩度微調的處理，左半藍色調有逆光表現，空間感十足，氣氛怡人，是風景畫中美境作。
三分之一藍色調，三分之二銘黃色調，搭配上給予觀賞者山景燦爛美麗如織之感。注意右半銘黃色調可發現彩度微調的處理，左半藍色調有逆光表現，空間感十足，氣氛怡人，是風景畫中美境作。
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三峽春曉
李梅樹的《三峽春曉》好比法國印象派大師莫內的《印象日出》，呈現畫家生活周遭的人文，親切而令人印象深刻。三峽溪畔土堤邊，迎著朝陽的洗衣婦，以及三峽地標～三峽橋，共譜如詩如畫的樂章。
李梅樹的《三峽春曉》好比法國印象派大師莫內的《印象日出》，呈現畫家生活周遭的人文，親切而令人印象深刻。三峽溪畔土堤邊，迎著朝陽的洗衣婦，以及三峽地標～三峽橋，共譜如詩如畫的樂章。
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蘇澳漁港
船、小孩、山丘，構成了此作的主要內容。這是台灣典型的漁港風光。水面波光嶙峋，船的倒影表現水面之美。船上的桅桿，突出於山丘的稜線，活化了整個畫面。 1964年李梅樹教授應聘文化大學美術系及藝專美術科教授。此作構圖四平八穩，充份表現小鎮特有的景色。
船、小孩、山丘，構成了此作的主要內容。這是台灣典型的漁港風光。水面波光嶙峋，船的倒影表現水面之美。船上的桅桿，突出於山丘的稜線，活化了整個畫面。 1964年李梅樹教授應聘文化大學美術系及藝專美術科教授。此作構圖四平八穩，充份表現小鎮特有的景色。
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奧只見湖
「湖光山色美不勝收」，這是日本的一個美麗的湖泊，李梅樹先畫了小富油畫草圖，再行繪製大富作品，精確掌握湖面倒影的效果，整富作品自動聚焦於畫面中間部分，四周的調子自然的放低，欣賞此作品常感受到心曠神怡，是一件成功的風景畫。
「湖光山色美不勝收」，這是日本的一個美麗的湖泊，李梅樹先畫了小富油畫草圖，再行繪製大富作品，精確掌握湖面倒影的效果，整富作品自動聚焦於畫面中間部分，四周的調子自然的放低，欣賞此作品常感受到心曠神怡，是一件成功的風景畫。
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三峽春色
李梅樹除了田野阡陌的農田外，擅用光影效果描繪山河溪湖景色，河川因山澗的切割而形成特殊的景觀為地方名勝，李梅樹一生中以三峽人文景物故鄉的原始風貌為主要題材，除了對鄉土的大愛，更讓人覺得『人親土親』。畫面中間的河石具有聚焦的效果，配合翠綠山色，相得益彰。可惜的是今天畫面中的景物，已不復存在了。
李梅樹除了田野阡陌的農田外，擅用光影效果描繪山河溪湖景色，河川因山澗的切割而形成特殊的景觀為地方名勝，李梅樹一生中以三峽人文景物故鄉的原始風貌為主要題材，除了對鄉土的大愛，更讓人覺得『人親土親』。畫面中間的河石具有聚焦的效果，配合翠綠山色，相得益彰。可惜的是今天畫面中的景物，已不復存在了。
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黎明
李梅樹對落日及晨曦有特別的偏好，最大的原因是旭光與暮色在瞬息間變化萬千，瑰麗無比，最容易感覺大自然的神奇與莊嚴。在李梅樹存世的作品中，甚少出現海景，這也許是跟他生活與工作的環境限制有關，此作是黎明的海岸，大膽的用色與開闊的空間感，顯得氣象不凡。
李梅樹對落日及晨曦有特別的偏好，最大的原因是旭光與暮色在瞬息間變化萬千，瑰麗無比，最容易感覺大自然的神奇與莊嚴。在李梅樹存世的作品中，甚少出現海景，這也許是跟他生活與工作的環境限制有關，此作是黎明的海岸，大膽的用色與開闊的空間感，顯得氣象不凡。
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清溪浣衣
我們看到了台灣1981年婦女辛勞克儉的一面，在彎蜒的河道中呈現晨間「俱樂部」的生活美學。頭戴斗笠溪邊洗衣服，邊洗衣邊聊天，好不愜意，也只有台灣有如此珍貴常民圖像吧！此作技法的表現歸於自然收放，可以和《奧只見湖》並列描繪湖與溪河的佳作。
我們看到了台灣1981年婦女辛勞克儉的一面，在彎蜒的河道中呈現晨間「俱樂部」的生活美學。頭戴斗笠溪邊洗衣服，邊洗衣邊聊天，好不愜意，也只有台灣有如此珍貴常民圖像吧！此作技法的表現歸於自然收放，可以和《奧只見湖》並列描繪湖與溪河的佳作。
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作品欣賞
- 油畫類
- 陳銀輝-形彩．氣韻
- 莊玉明-鄉野四季
- 林國治-阿里山畫家
- 楊文德-捕風捉影
- 張玉奇-玻璃珠遊戲
- 蘇奕榮-台灣畢卡索
- 黃進龍：書寫逸趣
- 黃進龍：台灣高見
- 沈古運：美麗境界油畫展
- 楊昇鴻(二)：師法自然
- 詹喻帆(二)：移境造劇
- 蔡士弘：超完美廢墟
- 陳鏘旭：無垠初曉
- 林浩白：花前絮語
- 朱書麒：異界風景
- 陳澄波：北回歸線下的油彩
- 若瑄：塵光為美
- 楊興生(三)：台灣之美楊興生紀念展
- 劉復宏：生活與藝術
- 曾意平：異度空間
- 詹喻帆(一)：超現實古典畫家
- 李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
- 李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
- 林惺嶽(二)：魔幻與寫實【靜物】
- 林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
- 李昌國：極寫實風景
- 關則駒(二)：舞動人生油畫展
- 楊昇鴻(一)：真象畫境
- 王仁傑：城市記憶拼圖油畫展
- 楊興生(二)：疼惜福爾摩沙系列
- 莊玉明：山野.海濱.原住民創作油畫展
- 李永裕：原色組曲油畫展
- 陸琦：歐遊風情
- 蔡可群－老祖母歲月靜物油畫展
- 水彩類
- 版畫類
- 水墨類
- 攝影類
- 多媒材類
- 插畫類
- 特展類
- 映像台灣攝影展
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