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吳烈偉：山水心象
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蒼虬(音:ㄑ一ㄡˊ)
四季蒼虬的巨木群，濃蔭遮天，大到連相機都無法掌握全貌，對寫生作畫更是一大挑戰，藝術創作的表現，應該有更自由的想像空間，藝術家對藝術創作是多角度的思維和追尋的，不能只存在于地域上的侷限和圖解式的侷限，如何去尋找自我靈魂深處的那一點真誠與感動，如何以獨特的山水符號與空間結構，來詮釋對森林之心象感受。以大膽酣暢的線條和豐富的秋晴色韻變化來詮釋作品，快樂的松鼠在寧靜的山林間自由的追逐嬉戲，在行雲流水的節奏感中呈現出“得山水清氣，極天地大觀”的金風美感。
四季蒼虬的巨木群，濃蔭遮天，大到連相機都無法掌握全貌，對寫生作畫更是一大挑戰，藝術創作的表現，應該有更自由的想像空間，藝術家對藝術創作是多角度的思維和追尋的，不能只存在于地域上的侷限和圖解式的侷限，如何去尋找自我靈魂深處的那一點真誠與感動，如何以獨特的山水符號與空間結構，來詮釋對森林之心象感受。以大膽酣暢的線條和豐富的秋晴色韻變化來詮釋作品，快樂的松鼠在寧靜的山林間自由的追逐嬉戲，在行雲流水的節奏感中呈現出“得山水清氣，極天地大觀”的金風美感。
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春雨新綠
一年之計在於春，一日之計在於晨」春天的清晨是一切美好的開始，大地復甦，萬物甦醒，自然生命中充滿活力，充滿新希望。筆者在傳統的基礎上，適當地融入了西方的觀念與手法，拓寬了傳統山水畫的審美區域，阡陌蜿蜒，波光相映成趣，欲輕描淡寫地詮釋出水田之寧靜與淡泊之視覺美感，在賞心悅目的作品背後是絞盡腦汁，苦心經營的結果。「春雨新綠」是筆者的主觀意識，經重組與解構後心中之水田作品，並非眼中所見之景物，由眼中所見到心中所悟，恰如朱熹詩意：「半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊，問渠那得清如許，為有源頭活水來。」此一“活水”是詩境，也是意境，更有心境。
一年之計在於春，一日之計在於晨」春天的清晨是一切美好的開始，大地復甦，萬物甦醒，自然生命中充滿活力，充滿新希望。筆者在傳統的基礎上，適當地融入了西方的觀念與手法，拓寬了傳統山水畫的審美區域，阡陌蜿蜒，波光相映成趣，欲輕描淡寫地詮釋出水田之寧靜與淡泊之視覺美感，在賞心悅目的作品背後是絞盡腦汁，苦心經營的結果。「春雨新綠」是筆者的主觀意識，經重組與解構後心中之水田作品，並非眼中所見之景物，由眼中所見到心中所悟，恰如朱熹詩意：「半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊，問渠那得清如許，為有源頭活水來。」此一“活水”是詩境，也是意境，更有心境。
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春晨
昨夜的露水，猶在草尖散發晶瑩的光亮，水田似一方明鏡，映照藍天的神彩，春天的清晨，顯得寧靜、舒適，安逸的田疇，清風徐來，清涼中有一股律動之節奏如天籟之音，悅耳動聽。真味只是淡，作品以安定的墨色來詮釋，表達閒心閒情，引導視覺走向“萬物靜觀皆自得”的審美哲思及返璞歸真的春晨畫境。
昨夜的露水，猶在草尖散發晶瑩的光亮，水田似一方明鏡，映照藍天的神彩，春天的清晨，顯得寧靜、舒適，安逸的田疇，清風徐來，清涼中有一股律動之節奏如天籟之音，悅耳動聽。真味只是淡，作品以安定的墨色來詮釋，表達閒心閒情，引導視覺走向“萬物靜觀皆自得”的審美哲思及返璞歸真的春晨畫境。
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庭院深深
庭院深深藉稼軒詩句：「鐘鼎山林都是夢，人間寵辱休驚。」來詮釋在閱盡紅塵是非與榮枯盛衰後的感悟，無須眷戀，更不用遺憾，深宅大院在人去樓空後尚能提供足以供後代教學與研究之建築典範。如果生命中凡夫俗子既已定論，又何苦強求，作品以模糊手法來呈現出紅塵俗世一切皆如幻影般無法掌控，清風明月也好，錦衣玉食也罷，倒不如活在當下，以平常心悠遊自在，於花開花谢中來去自如也。
庭院深深藉稼軒詩句：「鐘鼎山林都是夢，人間寵辱休驚。」來詮釋在閱盡紅塵是非與榮枯盛衰後的感悟，無須眷戀，更不用遺憾，深宅大院在人去樓空後尚能提供足以供後代教學與研究之建築典範。如果生命中凡夫俗子既已定論，又何苦強求，作品以模糊手法來呈現出紅塵俗世一切皆如幻影般無法掌控，清風明月也好，錦衣玉食也罷，倒不如活在當下，以平常心悠遊自在，於花開花谢中來去自如也。
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獨行
獨行的愜意，是另一種生活美學，獨行不是寂寞，是思緒的沉靜，是生命的另一種意境，雨天看山會有「山在虛無飄渺間」之意境美，復興鄉角板山的雨中迷濛情境，空靈中營造出些許禪機，在虛無飄渺間呈現出山色朦朧之幽美畫境。以濕筆法做出水氣淋漓之雨景效果，氤氳氣氛的整合下寫下雨中旅者獨行之情境，畫出天地無限寬廣任君遨遊的胸襟氣度，留下“人不癡狂枉少年”之疎狂氣慨，曾經有過年輕時獨自旅行的相同回憶，年輕真好。
獨行的愜意，是另一種生活美學，獨行不是寂寞，是思緒的沉靜，是生命的另一種意境，雨天看山會有「山在虛無飄渺間」之意境美，復興鄉角板山的雨中迷濛情境，空靈中營造出些許禪機，在虛無飄渺間呈現出山色朦朧之幽美畫境。以濕筆法做出水氣淋漓之雨景效果，氤氳氣氛的整合下寫下雨中旅者獨行之情境，畫出天地無限寬廣任君遨遊的胸襟氣度，留下“人不癡狂枉少年”之疎狂氣慨，曾經有過年輕時獨自旅行的相同回憶，年輕真好。
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晨曲
王國維說：「一切景語皆情語」因心造景，緣物寄情，才能賦予作品豐富之內涵與情思。雨後的清晨，大地舖天蓋地奔瀉著一種興奮劑，只因冬去春來，大自然也已經準備好為大樹換上新衣，樹梢上之孤鳥也以喜悅心情迎接初春到來，作品在具象與意象之間虛實相生，筆色相映，彩墨共顯，在層層積染中又融入了筆情墨韵。筆者企圖藉由作品中寒色調的全面鋪陳散發出一種孤寂的意緒，一種畫家努力追尋藝術生存狀態的孤獨與落寞，寂寞誰能語，在清涼的春晨中期待黎明的到來。
王國維說：「一切景語皆情語」因心造景，緣物寄情，才能賦予作品豐富之內涵與情思。雨後的清晨，大地舖天蓋地奔瀉著一種興奮劑，只因冬去春來，大自然也已經準備好為大樹換上新衣，樹梢上之孤鳥也以喜悅心情迎接初春到來，作品在具象與意象之間虛實相生，筆色相映，彩墨共顯，在層層積染中又融入了筆情墨韵。筆者企圖藉由作品中寒色調的全面鋪陳散發出一種孤寂的意緒，一種畫家努力追尋藝術生存狀態的孤獨與落寞，寂寞誰能語，在清涼的春晨中期待黎明的到來。
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翱翔
翱翔作品（二）中，孤鷹依然自在的遨遊，飛向無盡之蒼穹，因為牠的心是自由的，只有在畫境中牠才可以自由自在又無拘無束的翱翔。構圖與表現手法以黑白的基調來營造寧靜空靈之視覺美感，畫面中主体的巍巍巨石以內方外圓之造型屹立挺拔，刻劃出山石的堅硬質感，雲海和雲瀑的相互呼應，烘托出筆者心中之“山水心象”。在具象的自然山水特徵無法表達出畫家內心的情境，由具象的自然山水特徵中提純、抽離出那種典型又單純的形式語言，進一步透過誇張的構成方式提昇作品到某種略顯抽象的語境中，使人在這種語境中感受到某種“心象”的暗示，這種“心象”的暗示往往帶有相關的哲思或宇宙觀，以提昇作品的思想內涵。
翱翔作品（二）中，孤鷹依然自在的遨遊，飛向無盡之蒼穹，因為牠的心是自由的，只有在畫境中牠才可以自由自在又無拘無束的翱翔。構圖與表現手法以黑白的基調來營造寧靜空靈之視覺美感，畫面中主体的巍巍巨石以內方外圓之造型屹立挺拔，刻劃出山石的堅硬質感，雲海和雲瀑的相互呼應，烘托出筆者心中之“山水心象”。在具象的自然山水特徵無法表達出畫家內心的情境，由具象的自然山水特徵中提純、抽離出那種典型又單純的形式語言，進一步透過誇張的構成方式提昇作品到某種略顯抽象的語境中，使人在這種語境中感受到某種“心象”的暗示，這種“心象”的暗示往往帶有相關的哲思或宇宙觀，以提昇作品的思想內涵。
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淡彩人生
冬去春來，春天是一切美好的開始，大地萬物甦醒，自然生命中充滿活力，大自然紛紛為林木換上新裝，嬌嫩的鮮葉，掛滿枝頭，一片新綠中彷彿置身於綠意盎然的世界，也為寂靜的山谷增添色彩。在爭名逐利的現代工商社會，大家都濃妝艷抹，粉墨登場，敢問粉墨下的真實面目究竟美醜如何？敢以淡妝出場的，需要幾分勇氣和自信，不用濃妝艷抹來企圖掩飾自己不夠完美之處，是一種可貴的真誠。現實人生總是有太多「人在江湖，身不由己」的包袱與無奈，何不學習大自然的林木瀟灑地蛻去寒冬之面具，以展新的面貌換上新衣，即令質樸也能為乾渴的心靈帶來一池清泉，找回遺忘許久的「淡彩人生」。
冬去春來，春天是一切美好的開始，大地萬物甦醒，自然生命中充滿活力，大自然紛紛為林木換上新裝，嬌嫩的鮮葉，掛滿枝頭，一片新綠中彷彿置身於綠意盎然的世界，也為寂靜的山谷增添色彩。在爭名逐利的現代工商社會，大家都濃妝艷抹，粉墨登場，敢問粉墨下的真實面目究竟美醜如何？敢以淡妝出場的，需要幾分勇氣和自信，不用濃妝艷抹來企圖掩飾自己不夠完美之處，是一種可貴的真誠。現實人生總是有太多「人在江湖，身不由己」的包袱與無奈，何不學習大自然的林木瀟灑地蛻去寒冬之面具，以展新的面貌換上新衣，即令質樸也能為乾渴的心靈帶來一池清泉，找回遺忘許久的「淡彩人生」。
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報春
春天山谷中的梯田，灌滿了水，一片明亮，四川人謂之“鏡子田”，偌大的明鏡，照誰？春花爭奇鬥艷，倒映鏡田，水色天光如詩如幻般之畫境，令人陶醉，也為單調寂靜的田園增添些許熱鬧氣氛。畫梯田，要遠觀全局，阡陌蜿蜒曲折，波光相映成趣，運用墨線來分割畫面，需注意大小與疏密之安排，要選陰天，避免陽光干擾，在賞心悅目下呈現出梯田律動之節奏美感，作品在情性之外有思辨，是一種鄉土情懷的思辨，一種文化品味的哲思。
春天山谷中的梯田，灌滿了水，一片明亮，四川人謂之“鏡子田”，偌大的明鏡，照誰？春花爭奇鬥艷，倒映鏡田，水色天光如詩如幻般之畫境，令人陶醉，也為單調寂靜的田園增添些許熱鬧氣氛。畫梯田，要遠觀全局，阡陌蜿蜒曲折，波光相映成趣，運用墨線來分割畫面，需注意大小與疏密之安排，要選陰天，避免陽光干擾，在賞心悅目下呈現出梯田律動之節奏美感，作品在情性之外有思辨，是一種鄉土情懷的思辨，一種文化品味的哲思。
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象山夜曲
象山位於復興鄉小烏來山區，由羅浮國小遠眺過去，造型特殊的山峰昂首於羣山環抱中，在月光下呈現出一股神秘意境，可見意境的感受離不開生活的親身體驗和深入觀察。作品欲營造月光下象山的神秘氣氛，以水墨技法來詮釋若隱若現的山峰以求虛中帶實，也求色調的統一與氣氛的整合，雲氣由山頂匯集後往畫面右下角傾巢而出，一股強大氣勢導引視覺至靈修者的帳蓬中形成焦點，作品呈現筆者進入物我交融，天人合一之心象情境，此一情景融合隨著營火餘灰的冉冉上升慢慢消失於雲霧中。
象山位於復興鄉小烏來山區，由羅浮國小遠眺過去，造型特殊的山峰昂首於羣山環抱中，在月光下呈現出一股神秘意境，可見意境的感受離不開生活的親身體驗和深入觀察。作品欲營造月光下象山的神秘氣氛，以水墨技法來詮釋若隱若現的山峰以求虛中帶實，也求色調的統一與氣氛的整合，雲氣由山頂匯集後往畫面右下角傾巢而出，一股強大氣勢導引視覺至靈修者的帳蓬中形成焦點，作品呈現筆者進入物我交融，天人合一之心象情境，此一情景融合隨著營火餘灰的冉冉上升慢慢消失於雲霧中。
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