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阿里山畫家~林國治創作展
林國治(1933~2015)生於嘉義縣鹿草鄉，父親林馬及母親陳榮，務農，母親是鹿草鄉西井村人，會刺繡花鳥與唱歌，林國治小時候家中有十餘甲農地，三隻牛、兩臺牛車、三個工人，童年悠遊於田園溪河之間，割草養牛，釣魚、抓青蛙、抓蝦、捕鳥都是溫馨的回憶。然家業因故中落，林國治走向米勒(Francois Millet 1814~1875)般清貧的藝術生涯，反倒是淬煉出個人獨特的繪畫風格，耐看而有畫味，乾枯中有生機，一生追逐嘉南平原的美麗人文。
林國治一生奉獻給藝術，執著的創作精神與踏實謙卑的態度為典範，質樸寫實風格，作品深具藝術價值，為臺灣美術史中具代表性的第二代藝術家。1978年創設藝苗美術教室，春風化雨。欣然回顧其藝術人生的四季，春耕在臺南師範藝術科的培育訓練，夏耘在大賽與畫會磨練，秋收在塔山、鄉野、靜物、生活隨筆等系列的熱情實踐與創作，冬藏在晚年的蟄伏與肯定。我們以「嘉義 塔山 林國治」向林國治致敬，其畫濃厚生活美並歌頌大地的美麗，畫如其人，是臺灣美術史中質樸有力的一筆。鄭善禧教授評述林國治藝術~敦厚樸實，運筆沉著雄健，色彩飽和，深深呈現物性質量實感，可比美梵谷、高更，充份現出個性，臺灣樸實草地風範，成就非凡。
每當林國治談到塔山，總有說不完的內容，對塔山的造型與季節的色彩觀察入微，林國治是嘉義人，他畫塔山最是親切不過了。除了肌理、色彩等技巧的精湛達出之外，應在於他「質樸有力」的風格，表現出「嘉義 塔山」的意象美感，有其藝術性及獨特性。
環顧臺灣美術史，在戰後接受藝術教育的第二代藝術家中，林國治始終扮演著如塔山般的角色~靜默而有力。
林國治(1933~2015)生於嘉義縣鹿草鄉，父親林馬及母親陳榮，務農，母親是鹿草鄉西井村人，會刺繡花鳥與唱歌，林國治小時候家中有十餘甲農地，三隻牛、兩臺牛車、三個工人，童年悠遊於田園溪河之間，割草養牛，釣魚、抓青蛙、抓蝦、捕鳥都是溫馨的回憶。然家業因故中落，林國治走向米勒(Francois Millet 1814~1875)般清貧的藝術生涯，反倒是淬煉出個人獨特的繪畫風格，耐看而有畫味，乾枯中有生機，一生追逐嘉南平原的美麗人文。
林國治一生奉獻給藝術，執著的創作精神與踏實謙卑的態度為典範，質樸寫實風格，作品深具藝術價值，為臺灣美術史中具代表性的第二代藝術家。1978年創設藝苗美術教室，春風化雨。欣然回顧其藝術人生的四季，春耕在臺南師範藝術科的培育訓練，夏耘在大賽與畫會磨練，秋收在塔山、鄉野、靜物、生活隨筆等系列的熱情實踐與創作，冬藏在晚年的蟄伏與肯定。我們以「嘉義 塔山 林國治」向林國治致敬，其畫濃厚生活美並歌頌大地的美麗，畫如其人，是臺灣美術史中質樸有力的一筆。鄭善禧教授評述林國治藝術~敦厚樸實，運筆沉著雄健，色彩飽和，深深呈現物性質量實感，可比美梵谷、高更，充份現出個性，臺灣樸實草地風範，成就非凡。
每當林國治談到塔山，總有說不完的內容，對塔山的造型與季節的色彩觀察入微，林國治是嘉義人，他畫塔山最是親切不過了。除了肌理、色彩等技巧的精湛達出之外，應在於他「質樸有力」的風格，表現出「嘉義 塔山」的意象美感，有其藝術性及獨特性。
環顧臺灣美術史，在戰後接受藝術教育的第二代藝術家中，林國治始終扮演著如塔山般的角色~靜默而有力。
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林國治1985《三株年輕的紅檜樹》油彩畫布30F
阿里山的日出、雲海、塔山、森林火車、檜木遠近馳名。林國治畫塔山、檜木等，自成一門學問，這是他畫畫世界的「王國」，有一種莫名的親切感與藝術感，親切感源自於他的樸實性格與對家鄉景觀的眷戀，藝術感則是其研究精神與表現。三株年輕的紅檜樹與前景的高麗菜，呼應遠景的山嵐，空間感佳，題目與題材也有一種文學味與生命意涵。
阿里山的日出、雲海、塔山、森林火車、檜木遠近馳名。林國治畫塔山、檜木等，自成一門學問，這是他畫畫世界的「王國」，有一種莫名的親切感與藝術感，親切感源自於他的樸實性格與對家鄉景觀的眷戀，藝術感則是其研究精神與表現。三株年輕的紅檜樹與前景的高麗菜，呼應遠景的山嵐，空間感佳，題目與題材也有一種文學味與生命意涵。
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林國治1985《美麗的鄉村》油彩畫布30F
此作描繪長在水稻田旁開著紅花的美人蕉，簡單構圖、簡單的鄉村意象。樸拙筆調，亮麗的畫面，給人一種親切感。中景水稻田巧妙銜接近景美人蕉與遠景，遠處小土地公廟在樹叢裡半遮面似的，實在有意思！林國治《美麗的鄉村》表現得十分到位與入味。
此作描繪長在水稻田旁開著紅花的美人蕉，簡單構圖、簡單的鄉村意象。樸拙筆調，亮麗的畫面，給人一種親切感。中景水稻田巧妙銜接近景美人蕉與遠景，遠處小土地公廟在樹叢裡半遮面似的，實在有意思！林國治《美麗的鄉村》表現得十分到位與入味。
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林國治1984《Canna Pink》油彩畫布20P
此作粉紅美人蕉開在田埂旁，這是林國治常寫生的題材。美人蕉又名「曇華」或「蓮蕉花」，因有大大的葉子，而葉形似芭蕉，花開得美麗耀眼，像「美人」的模樣，因此稱美人蕉。美人蕉喜歡生長於濕潤之土壤，只要靠近水源處便能生長。林國治欣賞鄉野自生自長的美人蕉，從其作品中，我們能其堅毅與鄉土形象。
此作粉紅美人蕉開在田埂旁，這是林國治常寫生的題材。美人蕉又名「曇華」或「蓮蕉花」，因有大大的葉子，而葉形似芭蕉，花開得美麗耀眼，像「美人」的模樣，因此稱美人蕉。美人蕉喜歡生長於濕潤之土壤，只要靠近水源處便能生長。林國治欣賞鄉野自生自長的美人蕉，從其作品中，我們能其堅毅與鄉土形象。
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林國治1993《初夏景色》油彩畫布25F
描繪白河的芒果樹，遠方為關子嶺方向。林國治大膽的只畫一棵芒果樹，而且安排在畫面中央。中景荷花池，荷花朵朵開，遠景檳榔樹及山，層次分明。林國治老師說「南部平原僅存的幾條芒果樹道，都是駕車徜徉的好地方，芒果樹造型大方，扭轉的枝幹很有用筆的空間，樹葉的特徵卻難捉摸，越畫越細，用關子嶺大塊白雲相映，遠近得當，就停筆了。」
描繪白河的芒果樹，遠方為關子嶺方向。林國治大膽的只畫一棵芒果樹，而且安排在畫面中央。中景荷花池，荷花朵朵開，遠景檳榔樹及山，層次分明。林國治老師說「南部平原僅存的幾條芒果樹道，都是駕車徜徉的好地方，芒果樹造型大方，扭轉的枝幹很有用筆的空間，樹葉的特徵卻難捉摸，越畫越細，用關子嶺大塊白雲相映，遠近得當，就停筆了。」
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林國治1985《採得山花瓶供養》油彩 畫布20P
有畫味瓶花圖，單純中有變化，變化中能統一，構圖十分講究，野薑花、天堂鳥、薏仁、橘子、花瓶等內容。在形式上，林國治表現出榮枯、疏密、鬆緊、轉折、色彩的對比，很是豐富。甚至在線條及色面的處理手法與看似單純的黃色背景與土黃色桌面撐起畫面的特有質感，算是「林國治式」的藝術創作密碼，高貴不俗的美感，很耐看，引人熱愛。
有畫味瓶花圖，單純中有變化，變化中能統一，構圖十分講究，野薑花、天堂鳥、薏仁、橘子、花瓶等內容。在形式上，林國治表現出榮枯、疏密、鬆緊、轉折、色彩的對比，很是豐富。甚至在線條及色面的處理手法與看似單純的黃色背景與土黃色桌面撐起畫面的特有質感，算是「林國治式」的藝術創作密碼，高貴不俗的美感，很耐看，引人熱愛。
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林國治1958《農村所見》油彩畫布10F
林國治前期的代表作，一種反映時代鄉村生活的美感，予人共鳴與感動。取景於1950年代末嘉義新港國小附近的火車站旁，母鴨在不起眼的地方孵蛋，靜靜的氛圍中，母鴨有著延續生命的幸福感，林國治將母鴨的眼神及形態描繪得栩栩如生這是一幅膾炙人口的佳作，頗能反映時代草地鄉情人文。
林國治前期的代表作，一種反映時代鄉村生活的美感，予人共鳴與感動。取景於1950年代末嘉義新港國小附近的火車站旁，母鴨在不起眼的地方孵蛋，靜靜的氛圍中，母鴨有著延續生命的幸福感，林國治將母鴨的眼神及形態描繪得栩栩如生這是一幅膾炙人口的佳作，頗能反映時代草地鄉情人文。
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林國治1983《阿里山晨景》油彩 畫布30F
林國治以其深厚的素描底子，搜盡塔山四季晨昏之美，速寫、素描、油彩、粉蠟筆不拘，親自上山採稿或作畫，南臺灣油畫前輩如此風塵僕僕。他隨意便能畫出塔山稜線，諉諉訴說他與塔山的種種。此作特重在筆觸與色彩的表達，阿里山晨景感受到一份清涼與靜謐的美。
林國治以其深厚的素描底子，搜盡塔山四季晨昏之美，速寫、素描、油彩、粉蠟筆不拘，親自上山採稿或作畫，南臺灣油畫前輩如此風塵僕僕。他隨意便能畫出塔山稜線，諉諉訴說他與塔山的種種。此作特重在筆觸與色彩的表達，阿里山晨景感受到一份清涼與靜謐的美。
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林國治1987《雙援芒果樹》油彩畫布50F
林國治鄉野題材如《雙援芒果樹》，這是嘉義民雄的一處美麗景色，老芒果樹、稻草堆、溪畔與南臺灣的天空所構織的鄉情畫，嘉南風光之美有「壯麗」的一面，特別在欣賞林國治《雙援芒果樹》等作之時，平遠的構圖與壓低的水平線，襯托出芒果樹的美，這是一幅在嘉南平原地早期的美麗風情畫。
林國治鄉野題材如《雙援芒果樹》，這是嘉義民雄的一處美麗景色，老芒果樹、稻草堆、溪畔與南臺灣的天空所構織的鄉情畫，嘉南風光之美有「壯麗」的一面，特別在欣賞林國治《雙援芒果樹》等作之時，平遠的構圖與壓低的水平線，襯托出芒果樹的美，這是一幅在嘉南平原地早期的美麗風情畫。
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林國治1985《塔山晨曦》油彩 畫布30F
每當林國治談到塔山，總有說不完的內容，對塔山的造型與季節的色彩觀察入微，林國治是嘉義人，他畫塔山最是親切不過了。除了肌理、色彩等技巧的精湛達出之外，應在於他「質樸有力」的風格，表現出「嘉義 塔山」的意象美感，有其藝術性及獨特性。此作將晨曦中的塔山描繪出來，特別是一種大自然微妙的躍動，青綠色調變化細膩。
每當林國治談到塔山，總有說不完的內容，對塔山的造型與季節的色彩觀察入微，林國治是嘉義人，他畫塔山最是親切不過了。除了肌理、色彩等技巧的精湛達出之外，應在於他「質樸有力」的風格，表現出「嘉義 塔山」的意象美感，有其藝術性及獨特性。此作將晨曦中的塔山描繪出來，特別是一種大自然微妙的躍動，青綠色調變化細膩。
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林國治1984《阿里山晨景》油彩畫布50F
林國治創作於1984年《阿里山晨景》榮獲75年度公教展專業組第一名，陳銀輝教授評述「對山的表現深入，甚有份量，綠色的變化多，而畫面統一，對象單純，而內容豐富。」此作在青與綠的色彩之間，在塔山與檜木林的呼應之間，展現自青年時期以來熱烈的山麓情懷與藝術美感。
林國治創作於1984年《阿里山晨景》榮獲75年度公教展專業組第一名，陳銀輝教授評述「對山的表現深入，甚有份量，綠色的變化多，而畫面統一，對象單純，而內容豐富。」此作在青與綠的色彩之間，在塔山與檜木林的呼應之間，展現自青年時期以來熱烈的山麓情懷與藝術美感。
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作品欣賞
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- 陳銀輝-形彩．氣韻
- 莊玉明-鄉野四季
- 林國治-阿里山畫家
- 楊文德-捕風捉影
- 張玉奇-玻璃珠遊戲
- 蘇奕榮-台灣畢卡索
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- 黃進龍：台灣高見
- 沈古運：美麗境界油畫展
- 楊昇鴻(二)：師法自然
- 詹喻帆(二)：移境造劇
- 蔡士弘：超完美廢墟
- 陳鏘旭：無垠初曉
- 林浩白：花前絮語
- 朱書麒：異界風景
- 陳澄波：北回歸線下的油彩
- 若瑄：塵光為美
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- 劉復宏：生活與藝術
- 曾意平：異度空間
- 詹喻帆(一)：超現實古典畫家
- 李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
- 李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
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- 林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
- 李昌國：極寫實風景
- 關則駒(二)：舞動人生油畫展
- 楊昇鴻(一)：真象畫境
- 王仁傑：城市記憶拼圖油畫展
- 楊興生(二)：疼惜福爾摩沙系列
- 莊玉明：山野.海濱.原住民創作油畫展
- 張文新：真實色彩系列
- 蘇振明：台灣人文圖像繪畫展
- 吳日勤(二)：情感的筆觸油畫展
- 司徒立：澄明之境油畫展
- 吳日勤(一)：情感的筆觸油畫展
- 葉子奇：獨白油畫展
- 涂志偉(二)：敦煌樂舞油畫展
- 李永裕：原色組曲油畫展
- 冉茂芹：桂林風情油畫展
- 韓舞麟：自然之境油畫展
- 陸琦：歐遊風情
- 蔡可群－老祖母歲月靜物油畫展
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- 版畫類
- 水墨類
- 攝影類
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- 台北國際攝影節「愛. 無盡」人文攝影主題展
- 台北國際攝影節「深耕」報導攝影
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- 千歲巡狩
- 公益平台：校園攝影展(孩子的另一扇窗)
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- 觸動感動國際攝影展-1
- 康台生：敘事。攝影影像創作展
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- 陳宏：瞬凍生命的樂章攝影展
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- 邱盧素蘭(二)-素蘭阿嬤的野鳥相簿展
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