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李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
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芍藥
1927年以靜物畫揚名於台灣美術展覽會的李梅樹，對於靜物表現其實早已駕輕就熟，此幅作品寫意畫風，瓶花佔滿畫面大部份，無非是突顯主題之美。白花數量最少但位於畫面中間，紅花則扮演空間、角度、方向伸展的角色，瓶子、桌面及背景充其量只是空間的暗示而已，花葉生意盎然才是作者表現的主題。
1927年以靜物畫揚名於台灣美術展覽會的李梅樹，對於靜物表現其實早已駕輕就熟，此幅作品寫意畫風，瓶花佔滿畫面大部份，無非是突顯主題之美。白花數量最少但位於畫面中間，紅花則扮演空間、角度、方向伸展的角色，瓶子、桌面及背景充其量只是空間的暗示而已，花葉生意盎然才是作者表現的主題。
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蓮霧
蓮霧水果的寫生，是賃居南京西路時所作。由附近水果攤上購回的果品，因為要用來入畫，所以枝葉的部分都是經過特別挑選的。像畫面中央的橫葉，以及上方左邊缺口的葉片，雖然是個單純的畫面，卻不因簡約而顯單調，畫中土生的蓮霧較之如今改良型的碩大果實，其純樸的模樣，更叫人懷念。
蓮霧水果的寫生，是賃居南京西路時所作。由附近水果攤上購回的果品，因為要用來入畫，所以枝葉的部分都是經過特別挑選的。像畫面中央的橫葉，以及上方左邊缺口的葉片，雖然是個單純的畫面，卻不因簡約而顯單調，畫中土生的蓮霧較之如今改良型的碩大果實，其純樸的模樣，更叫人懷念。
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石榴
此畫用色對比，風格明朗亮麗。枝葉巧妙安排，活化了石榴圖。青色底色加上簡單褐紅色紋飾，以及盤子右下角影子賦予視覺混色技法，小品圖卻大大有看頭，石榴彷復生意萬千，盤子及石榴亮光偏白光。
此畫用色對比，風格明朗亮麗。枝葉巧妙安排，活化了石榴圖。青色底色加上簡單褐紅色紋飾，以及盤子右下角影子賦予視覺混色技法，小品圖卻大大有看頭，石榴彷復生意萬千，盤子及石榴亮光偏白光。
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七面鳥
火雞臉部色彩會隨著動作變化，日本以七面鳥為名。這幅小作可見到是現場寫生。李梅樹早期畫作顏料較厚，只以簡單較粗的筆觸，能以如此描繪完整的三隻火雞型態，是一幅佳作。
火雞臉部色彩會隨著動作變化，日本以七面鳥為名。這幅小作可見到是現場寫生。李梅樹早期畫作顏料較厚，只以簡單較粗的筆觸，能以如此描繪完整的三隻火雞型態，是一幅佳作。
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年年有餘
鯉魚寫生，是李梅樹處理光影最見功力的題材之一，恣意的大塊筆觸，不拘泥於細節的描寫，尤其水面光影的色澤及池水的深度感，都有十分獨到的表現。此作構圖雖簡單，但右上角的小魚發揮的畫龍點睛的妙用，堪稱神來之筆。
鯉魚寫生，是李梅樹處理光影最見功力的題材之一，恣意的大塊筆觸，不拘泥於細節的描寫，尤其水面光影的色澤及池水的深度感，都有十分獨到的表現。此作構圖雖簡單，但右上角的小魚發揮的畫龍點睛的妙用，堪稱神來之筆。
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靜物(一)
濃濃的鹹魚味道從畫中飄來，『寫實有味』，肌理具層次感，內容豐富而不雜亂。令人想起臺灣早期廚房一角，那種溫馨的古早味，圖中鹹魚、古甕、白菜、大蒜、果物、鐵鍋、舊報紙、古壁等都是常民生活之美的圖像。李梅樹成功的光影及色彩表現，圖中靜物各個環環相扣，如果以戲劇詞彙來說，有『絕無冷場』的布局。不論是題材、描繪技術或情意表達等方面，可說是鄉土靜物圖式中相當成功的代表作之一。
濃濃的鹹魚味道從畫中飄來，『寫實有味』，肌理具層次感，內容豐富而不雜亂。令人想起臺灣早期廚房一角，那種溫馨的古早味，圖中鹹魚、古甕、白菜、大蒜、果物、鐵鍋、舊報紙、古壁等都是常民生活之美的圖像。李梅樹成功的光影及色彩表現，圖中靜物各個環環相扣，如果以戲劇詞彙來說，有『絕無冷場』的布局。不論是題材、描繪技術或情意表達等方面，可說是鄉土靜物圖式中相當成功的代表作之一。
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靜物(二)
此作給人一種厚實的質感，李梅樹教授強烈運用油彩特有的厚塗法，表現性突出，並刻意留下筆觸，有一種速度與律動的美。水果的搭配，有數量與顏色甚至大小的變化，左側白布則暗示光源的方向，水果刀則聯繫了桌面與白布，整幅畫作可媲美西洋大師塞尚的靜物畫。
此作給人一種厚實的質感，李梅樹教授強烈運用油彩特有的厚塗法，表現性突出，並刻意留下筆觸，有一種速度與律動的美。水果的搭配，有數量與顏色甚至大小的變化，左側白布則暗示光源的方向，水果刀則聯繫了桌面與白布，整幅畫作可媲美西洋大師塞尚的靜物畫。
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玫瑰(一)
李梅樹喜愛畫玫瑰花，即「春仔花」，取其「有餘」之意。此作為贈送三女麗玉訂婚之禮，花瓶上雙鳥有「比翼鳥」之寓意，畫家要說的話都在畫中了。玫瑰花的大小、方向、色彩、明暗均有巧妙安排。這件作品偏黃光，與晚期偏白光處理，可以明顯作區別。
李梅樹喜愛畫玫瑰花，即「春仔花」，取其「有餘」之意。此作為贈送三女麗玉訂婚之禮，花瓶上雙鳥有「比翼鳥」之寓意，畫家要說的話都在畫中了。玫瑰花的大小、方向、色彩、明暗均有巧妙安排。這件作品偏黃光，與晚期偏白光處理，可以明顯作區別。
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玫瑰(二)
李梅樹喜愛畫玫瑰，也會以玫瑰瓶花圖送女兒作訂婚或結婚禮物，祝福子女們。晚期玫瑰花圖偏白色光感覺，與早期黃色調有明顯不同。此作光源來自右上方，玫瑰花的位置安排與色彩表現，均具有學院式的美感。然而在技巧上，早已從歐洲印象派風格，轉化成為一種獨特的寫實風格。
李梅樹喜愛畫玫瑰，也會以玫瑰瓶花圖送女兒作訂婚或結婚禮物，祝福子女們。晚期玫瑰花圖偏白色光感覺，與早期黃色調有明顯不同。此作光源來自右上方，玫瑰花的位置安排與色彩表現，均具有學院式的美感。然而在技巧上，早已從歐洲印象派風格，轉化成為一種獨特的寫實風格。
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玫瑰(三)
李梅樹喜愛畫玫瑰花，此作清雅脫俗，玫瑰每朵色彩均有變化，葉子富光影變化，背景與桌面採青、紅混色。古董花瓶質感描繪也相當成功。
李梅樹喜愛畫玫瑰花，此作清雅脫俗，玫瑰每朵色彩均有變化，葉子富光影變化，背景與桌面採青、紅混色。古董花瓶質感描繪也相當成功。
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- 李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
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- 林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
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