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蔡士弘：超完美廢墟
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蒐集者
畫面中的三人，探索又像等待。等待一個未知，看似一個荒誕的劇情卻如實反映著真實生活的片段。構圖極強的蔡士弘讓三個人都以自信的神態導向畫外，讓觀者的視線也被引導至遠方。而畫面中真正的蒐集者是左方的女子，她經歷過世界上所有的一切包含戰爭與破壞，所以沒有什麼是她無法蒐集到的東西。她像是一個聖女，一個畫面的掌控者。
畫面中的三人，探索又像等待。等待一個未知，看似一個荒誕的劇情卻如實反映著真實生活的片段。構圖極強的蔡士弘讓三個人都以自信的神態導向畫外，讓觀者的視線也被引導至遠方。而畫面中真正的蒐集者是左方的女子，她經歷過世界上所有的一切包含戰爭與破壞，所以沒有什麼是她無法蒐集到的東西。她像是一個聖女，一個畫面的掌控者。
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繼續下去的理由
以左上被吊起的獅子至右下的訓獸師的對角線構圖，觸發觀者的每一條視覺神經。這裡，蔡士弘說都是「被放逐在邊緣的人」。像是臨時搭起來的場景，頹廢、破碎。每一個物件之間都是以一種他者的距離觀看整個宇宙，用近乎動物性的姿態去完整整個人生，也在尋找生命中繼續下去的理由。
以左上被吊起的獅子至右下的訓獸師的對角線構圖，觸發觀者的每一條視覺神經。這裡，蔡士弘說都是「被放逐在邊緣的人」。像是臨時搭起來的場景，頹廢、破碎。每一個物件之間都是以一種他者的距離觀看整個宇宙，用近乎動物性的姿態去完整整個人生，也在尋找生命中繼續下去的理由。
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夢遊陷境
「以一種墜入的姿態緩緩登陸(像愛麗絲掉入洞裡)，唯一不同的是這洞是自己製造的，讓所有真實位移，華麗卻空洞。」 ─蔡士弘在畫中創造出各種不同的空間，類似時空的扭曲，使他們在同一個時間點運行著。反映通訊軟體發展結合及大數據(Big Data)的分析，在選擇與觀看的過程中，使用者所看到的訊息漸漸從主動地觀看變成被動的接受。
「以一種墜入的姿態緩緩登陸(像愛麗絲掉入洞裡)，唯一不同的是這洞是自己製造的，讓所有真實位移，華麗卻空洞。」 ─蔡士弘在畫中創造出各種不同的空間，類似時空的扭曲，使他們在同一個時間點運行著。反映通訊軟體發展結合及大數據(Big Data)的分析，在選擇與觀看的過程中，使用者所看到的訊息漸漸從主動地觀看變成被動的接受。
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顯微窺視
在當代資訊化的社會裡，任何生活片段都被隨時架起的臨時攝影棚定格，被觀看、被放大，每一刻都將被標本化的保存著，數十年、數百年。即使是男女親密的舉動、寵物的日常、新上市的甜點、還有瘋養的多肉植物，在這個透明的世界哩，所有東西都被削減至感覺的最低限，只有被窺視。
在當代資訊化的社會裡，任何生活片段都被隨時架起的臨時攝影棚定格，被觀看、被放大，每一刻都將被標本化的保存著，數十年、數百年。即使是男女親密的舉動、寵物的日常、新上市的甜點、還有瘋養的多肉植物，在這個透明的世界哩，所有東西都被削減至感覺的最低限，只有被窺視。
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幻想的調度
這裡發生的一切，其開始與結束都在他們的視野以外，他們有形，卻不在場。咖啡店的主人以一個調度者的身分去觀看如夢般的世界。蔡士弘作品裡的大量的物件，為藝術家個人的符號，蝴蝶象徵著每個資訊的流動，粉紅色泡泡是人腦，是人類的意識。蔡士弘運用戲劇化的舞台效果，激發觀者進入畫中每個細微的物件中。
這裡發生的一切，其開始與結束都在他們的視野以外，他們有形，卻不在場。咖啡店的主人以一個調度者的身分去觀看如夢般的世界。蔡士弘作品裡的大量的物件，為藝術家個人的符號，蝴蝶象徵著每個資訊的流動，粉紅色泡泡是人腦，是人類的意識。蔡士弘運用戲劇化的舞台效果，激發觀者進入畫中每個細微的物件中。
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幻流
在《幻流》中，我們看到藝術家將各個時代、中西方文化和宗教並置在一塊六角形的板塊中，而有可能隨時會乘載不了大量繁雜的介質，更符合作品名稱—幻流。的看似跳躍的獅子和馬頭其實都是標本；動物的灰白色骨頭與保存千年的希臘雕像看起來如出一轍。透過舊式英式攝影機，我們希望看到是最乾淨純樸的心靈。
在《幻流》中，我們看到藝術家將各個時代、中西方文化和宗教並置在一塊六角形的板塊中，而有可能隨時會乘載不了大量繁雜的介質，更符合作品名稱—幻流。的看似跳躍的獅子和馬頭其實都是標本；動物的灰白色骨頭與保存千年的希臘雕像看起來如出一轍。透過舊式英式攝影機，我們希望看到是最乾淨純樸的心靈。
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慢遊者
一、二樓的超現實時空，如魔法般的神奇。二樓是20世紀初歐美的蕭條情景，看似權威，並想要打開電視的男子，如著魔般無視後方的墜機。盲目，已然成為那個世代的統稱。對比二樓，一樓似乎幸福許多。小盆栽的飼養是21世紀人類的「小確幸」，悠哉的人生，事實上卻也是被施魔法般空洞，一如當代社會漫遊者。
一、二樓的超現實時空，如魔法般的神奇。二樓是20世紀初歐美的蕭條情景，看似權威，並想要打開電視的男子，如著魔般無視後方的墜機。盲目，已然成為那個世代的統稱。對比二樓，一樓似乎幸福許多。小盆栽的飼養是21世紀人類的「小確幸」，悠哉的人生，事實上卻也是被施魔法般空洞，一如當代社會漫遊者。
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世界之後
當代藝術家蔡士弘挪用超寫實雕塑藝術家榮‧穆克（Ron Mueck）超大尺寸的男孩雕像《無題》。在現實中，這個男孩的尺寸有如挑高的房屋，但在蔡士弘的世界裡，再大的物件也如蝴蝶般渺小。那一瞬間將世界收納於其中，每一瞬間與每一瞬間形成了隱晦的奇遇，如一具停止的精密機器，再現了任何細節，直到下次再次運作。
當代藝術家蔡士弘挪用超寫實雕塑藝術家榮‧穆克（Ron Mueck）超大尺寸的男孩雕像《無題》。在現實中，這個男孩的尺寸有如挑高的房屋，但在蔡士弘的世界裡，再大的物件也如蝴蝶般渺小。那一瞬間將世界收納於其中，每一瞬間與每一瞬間形成了隱晦的奇遇，如一具停止的精密機器，再現了任何細節，直到下次再次運作。
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樂聲告解者
看似漂浮不定的舞台卻是結構嚴謹，越是投入畫面的構圖中，越能發現視線被巧妙引導著。畫中的年長者似在撫摸木櫃，而木櫃裡外卻時空錯亂，彷彿是在回憶著過去的記憶，但是記憶已經被外在資訊干擾而破碎。蔡士弘表達了資訊科技對人類記憶的淺移默化。畫面下方漂浮的粉紅泡泡是象徵意識的不確定性。
看似漂浮不定的舞台卻是結構嚴謹，越是投入畫面的構圖中，越能發現視線被巧妙引導著。畫中的年長者似在撫摸木櫃，而木櫃裡外卻時空錯亂，彷彿是在回憶著過去的記憶，但是記憶已經被外在資訊干擾而破碎。蔡士弘表達了資訊科技對人類記憶的淺移默化。畫面下方漂浮的粉紅泡泡是象徵意識的不確定性。
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百花深處
擅長營造多元空間的當代藝術家蔡士弘，在這件作品《百花深處》中創造了如好萊塢經典電影—全面啟動般如夢似幻的場景。純色背景讓畫面的視覺空間呈現扁平而虛無的不定性，盆景、花朵、畫架等節慶色彩的物件像是被安置於層架上的模型。藝術家讓物件與主題間的曖昧異想，賦予非線性的敘事情節。開放式的畫面結構，讓每次凝視作品都是一齣新的情節。
擅長營造多元空間的當代藝術家蔡士弘，在這件作品《百花深處》中創造了如好萊塢經典電影—全面啟動般如夢似幻的場景。純色背景讓畫面的視覺空間呈現扁平而虛無的不定性，盆景、花朵、畫架等節慶色彩的物件像是被安置於層架上的模型。藝術家讓物件與主題間的曖昧異想，賦予非線性的敘事情節。開放式的畫面結構，讓每次凝視作品都是一齣新的情節。
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作品欣賞
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- 蘇奕榮-台灣畢卡索
- 黃進龍：書寫逸趣
- 黃進龍：台灣高見
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- 楊昇鴻(二)：師法自然
- 詹喻帆(二)：移境造劇
- 蔡士弘：超完美廢墟
- 陳鏘旭：無垠初曉
- 林浩白：花前絮語
- 朱書麒：異界風景
- 陳澄波：北回歸線下的油彩
- 若瑄：塵光為美
- 楊興生(三)：台灣之美楊興生紀念展
- 劉復宏：生活與藝術
- 曾意平：異度空間
- 詹喻帆(一)：超現實古典畫家
- 李梅樹(二)-百年紀念展(靜物系列)
- 李梅樹(一)-百年紀念展(風景系列)
- 林惺嶽(二)：魔幻與寫實【靜物】
- 林惺嶽(一)：魔幻與寫實【風景】
- 李昌國：極寫實風景
- 關則駒(二)：舞動人生油畫展
- 楊昇鴻(一)：真象畫境
- 王仁傑：城市記憶拼圖油畫展
- 楊興生(二)：疼惜福爾摩沙系列
- 莊玉明：山野.海濱.原住民創作油畫展
- 張文新：真實色彩系列
- 蘇振明：台灣人文圖像繪畫展
- 吳日勤(二)：情感的筆觸油畫展
- 司徒立：澄明之境油畫展
- 吳日勤(一)：情感的筆觸油畫展
- 葉子奇：獨白油畫展
- 涂志偉(二)：敦煌樂舞油畫展
- 李永裕：原色組曲油畫展
- 冉茂芹：桂林風情油畫展
- 韓舞麟：自然之境油畫展
- 陸琦：歐遊風情
- 蔡可群－老祖母歲月靜物油畫展
- 水彩類
- 版畫類
- 水墨類
- 攝影類
- 沈競辰-鱉鼓溼地之美
- 潘智敏-賞蛙攝影展
- 鐘永和：一甲子攝影展
- 三峽成福國小：大自然攝影教室
- 福爾摩沙的精靈：陳偉賢
- 宜蘭同樂國小：百分之一的瞬間
- 觸動感動：風景之美
- 觸動感動：人物之美
- 千歲巡狩
- 公益平台：校園攝影展(孩子的另一扇窗)
- 觸動感動國際攝影展-2
- 觸動感動國際攝影展-1
- 康台生：敘事。攝影影像創作展
- 劉信鑫：歡樂攝影館
- 陳宏：瞬凍生命的樂章攝影展
- 數位島嶼：百業留影
- 數位島嶼：寶島曼波
- 數位島嶼：亮台灣
- 林東興：清邁小時光旅行攝影展
- 荒野保護協會(二)：珍愛荒野系列展【趣味】
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- 邱盧素蘭(二)-素蘭阿嬤的野鳥相簿展
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- 齊柏林(二)：飛覽台灣攝影展
- 黃東明：光與熱攝影展
- 柯錫杰(二)：鏡頭與生命之旅攝影展
- 柯錫杰(一)：鏡頭與生命之旅攝影展
- 連國焰，邢智田：巨觀與微觀
- 齊柏林(一)：飛覽台灣攝影展
- 數位島嶼：早安台灣
- 多媒材類
- 插畫類
- 特展類
- 映像台灣攝影展
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